Цикл рассказов от За-Строй.РФ о выдающихся зодчих, которые сформировали облик российских городов. Часть 8: Аристотель Фиораванти, Бартоломео Растрелли, Карл Росси
Нужна помощь профессионала? Опишите задачу – мы подберём нужного специалиста!
Несмотря на то, что наш цикл называется «Великие русские архитекторы», сегодня мы расскажем о зарубежных мастерах, которые работали в нашей стране. Да и как этого не сделать? Эти личности внесли столь существенный вклад в развитие отечественной архитектуры, что их смело можно назвать русскими архитекторами.
Его бессмертное творение
Итальянский мастер Аристотель Фиораванти (1415-1486) встретится Вам в любом учебнике по российской истории, потому что именно он стал автором знаменитого Успенского собора в Московском Кремле, ключевого сооружения Соборной площади. В этом соборе на протяжении шести веков венчали на царство русских государей.
Выходец из Болоньи, синьор Фиораванти долгое время работал в Италии и Венгрии, где осуществлял новаторские по тем временам инженерные проекты. К примеру, он стал первым в истории архитектором, под чьим руководством было перемещено здание (24-метровая колокольня делла Моджоне, о чём сегодня было упомянуто в статье «Движение – это жизнь!»). Аристотель Фиораванти строил мосты, выпрямлял постройки и находил смелые инженерные решения там, где его коллеги заходили в тупик.
Именно его слава как уникального инженера привлекла внимание русского двора. В 1470-ые годы в Москве полным ходом шла перестройка обветшавшего Успенского собора. Здание, возведённое русскими зодчими, рухнуло незадолго до «ввода в эксплуатацию», и тогда было решено пригласить на стройку живую легенду. Архитектор Фиораванти кардинально пересмотрел проект и подход к строительству: использовал кирпичные элементы наряду с каменными, предложил вбить в грунт дубовые сваи, создал первые в истории российской архитектуры крестовые своды толщиной в один кирпич.
Творение синьора Фиораванти навсегда вошло в историю российской архитектуры. В настоящий момент Успенский собор является древнейшим полностью сохранившимся зданием Москвы и самым ранним итальянским сооружением в Кремле.
Уникальный «почерк» зодчего
Проекты самых знаменитых дворцов Петербурга и его окрестностей принадлежат руке француза Бартоломео Карло Растрелли (1700-1771). Зимний, Аничков, Воронцовский, Екатерининский, Петергофский – сегодня они смотрят на нас со всех туристических открыток из Северной столицы! Месье Растрелли сформировал уникальный стиль «елизаветинского» барокко, умело совместив традиции русского допетровского зодчества, зарождавшегося рококо и общеевропейского барокко.
Итальянец по происхождению, он родился и вырос в Париже, с ранних лет помогая отцу, который также трудился на архитектурном поприще. Любовь к изяществу, характерная для утонченной французской натуры, останется с зодчим на всю жизнь и будет проявляться в каждом его творении.
Семья архитектора перебралась в Россию, когда ему было 16 лет, и с тех пор Бартоломео Растрелли посвятил себя работе на Российскую Империю. Он пережил все дворцовые перевороты, учился выдерживать неопределённость, которую сулила очередная смена власти, то возвышался, то впадал в немилость, но никогда не переставал трудиться.
За три месяца до его смерти российские академики приняли господина Растрелли в число «наиболее именитых членов Императорской академии художеств».
С эталоном стиля «русский ампир»
Ещё один мастер, трудами которого был сформирован известный на весь мир облик Санкт-Петербурга, – Карл Росси (1775-1849). Именно он привёл в нынешний вид Дворцовую площадь, возвёл Михайловский дворец, где сейчас располагается Русский музей, и создал захватывающий дух ансамбль Сенатской площади, на которой произошло восстание декабристов.
В России юный архитектор впервые оказался в 12-летнем возрасте, когда его отец и мать, известные танцор и балерина, приехали сюда с гастролями. Несмотря на то, что Карл Росси всю жизнь посвятил работе в России, подданство Империи он получил лишь за год до смерти.
Его карьера развивалась поступательно: от юного подмастерья придворного архитектора и художника на фарфоровом заводе до личных заказов императорской семьи. Одним из самых масштабных его проектов стала перестройка Дворцовой площади. Она предполагала возведение огромного здания Главного штаба, которое как бы «захватило» всю площадь в полукольцо. Ключевым элементом нового ансамбля была Триумфальная арка с тяжеловесной скульптурной композицией – колесницей, запряжённой шестью лошадьми, которой управляет богиня Ника. Эта архитектурная композиция считается эталоном стиля ампир.
Несмотря на успехи на архитектурном поприще, Карл Росси всю жизнь крайне плохо управлялся с личными финансами, а все его гонорары чаще всего уходили на оплату долгов. При этом в работе его отличала скрупулезная точность в расчётах сметы – он был известен тем, что почти никогда не превышал заявленных по изначальным расчётах бюджетов…
***
Это лишь три ярких представителя плеяды зарубежных архитектурных специалистов, которые трудились в нашей стране с таким усердием и отдачей, будто это была их собственная Родина!
Искренне Ваш,
За-Строй.РФ
Новости по теме
Подписывайтесь на За-Строй.РФ в МАХ 
При полном и/или частичном копировании данного материала, для последующего размещения его на стороннем ресурсе, обратная, индексируемая ссылка на источник обязательна!
Можно ли назвать людей, которые приехали в Россию в юности и прожили всю жизнь, иностранцами??? …..