Цикл рассказов от За-Строй.РФ о выдающихся зодчих, которые сформировали облик российских городов. Часть четвёртая: Константин Тон
Нужна помощь профессионала? Опишите задачу – мы подберём нужного специалиста!
Продолжаем знакомиться с судьбами выдающихся архитектурных деятелей России и плавно перемещаемся в XIX век, где нас встречает один из ведущих архитекторов николаевской эпохи, автор храма Христа Спасителя в Москве, проектов Ленинградского и Московского вокзалов в двух столицах – Константин Андреевич Тон (1794-1881).
По иронии судьбы, человек, который, в некотором смысле, вернул русскую архитектуру к её истокам и изобрёл новый русско-византийский стиль, сам не имел русского происхождения. Его отцом был обрусевший немец, содержавший ювелирную мастерскую в Петербурге. Высокие семейные доходы обеспечили юному Константину отличный образовательный старт – он отучился в одной из старейших столичных школ Петришуле, а затем был принят в Императорскую академию художеств.
Далее, однако, юноша всего добивался своей старательностью и умом. Будучи студентом выпускного курса, он активно включался в разработку реальных проектов, за что получал почётные награды, а его репутация крепла в глазах учителей и коллег. Курс Константин Тон закончил со званием художника I степени, что давало возможность продолжить обучение зарубежом. К несчастью, именно в этот период у Академии начались проблемы с деньгами, и молодой архитектор был вынужден распаковать чемодан и поступить на службу в скромный комитет строений и гидравлических работ в Петербурге.
Хоть работа в комитете и была тесна для его таланта, зодчий старался не скучать. В числе прочего он выполнил необычный проект оранжереи для графа Платона Зубова, для которого разработал уникальное паровое устройство – оно генерировало пар для теплицы, где разводили ананасы, и в то же время обеспечивало паром соседнюю прачечную.
В 1818 году на улице архитектора, наконец, перевернулся грузовик с пряниками – масштабный проект ярмарки, сделанный по заказу Академии художеств, привёл организаторов в восторг, и молодому архитектору назначили денежное обеспечение для стажировки за границей.
Родину Константин Андреевич покинул на десять лет. За эти годы он объездил Италию, Швейцарию, Францию и Германию, выполнял проекты церквей и домов, постигал основы реставрации античных памятников, стал членом сразу трёх художественных академий. Его проект по восстановлению Дворца Цезарей в Риме привлёк внимание императора Николая I – Константин Тон был приближен ко двору, причислен к Кабинету Его Величества и получил содержание в размере 3.000 рублей в год.
С этого момента в карьере Константина Андреевича начался настоящий прорыв. Его художественные идеи совпадали с наступившим подъёмом национального духа и патриотизма и остро резонировали с теорией официальной народности. В своих проектах архитектор пытался отойти от стремительно теряющего моду классицизма и делать упор на исконно русскую художественную традицию, интегрировать элементы русского средневекового зодчества. Благодаря работам Тона в архитектуре сформировался новый русско-византийский стиль, который даже был утверждён императором в качестве официального государственного стиля.
Одним из ярчайших примеров нового направления стал проект храма Христа Спасителя в Москве. В некотором смысле его строительство стало делом всей жизни Константина Тона, так как собор возводился на протяжении сорока с лишним лет и был закончен уже после смерти зодчего. На момент освящения в 1883 году храм был самым большим в стране. Его сравнивали с индийским дворцом Тадж-Махал и французской базиликой Сакре Кёр, хотя в первую очередь его проект отсылал к храмам Московского Кремля и владимиро-суздальскому зодчеству. Он был разрушен большевиками в 1931 году и восстановлен в первоначальном виде почти столетие спустя.
Параллельно с реализацией столь крупного проекта, Константин Андреевич успел возвести ещё несколько легендарных построек, среди которых – Большой Кремлёвский Дворец, Оружейная палата, здания ныне Московского и Ленинградского вокзалов в двух столицах. Помимо этого, архитектор активно занимался реставрацией исторических памятников, делал проекты иконостасов и статуй, разрабатывал типовые чертежи крестьянских домов, основал Музей древнерусского искусства и вёл плодотворную педагогическую деятельность в стенах родной Академии художеств, став её ректором.
Созданный Константином Андреевичем Тоном архитектурный стиль сошёл на нет, когда закончилась эпоха правления его покровителя Николая I. И всё же главной заслугой архитектора стало то, что он в нужный момент смог обратить взгляд своих современников на отечественную историю и показать, как можно искренне вдохновляться родными традициями.
Искренне Ваш,
За-Строй.РФ
Новости по теме
Подписывайтесь на За-Строй.РФ в МАХ 
При полном и/или частичном копировании данного материала, для последующего размещения его на стороннем ресурсе, обратная, индексируемая ссылка на источник обязательна!
Вот что значит удачно попасть со своими идеями в запрос эпохи. Сейчас бы сказали, что Тон прекрасно почувствовал тренд)))
@Удивлённый саморегулятор, скорее всего! Вот ведь умели строить так, чтобы через двести лет люди голову поднимали и рассматривали
прекрасная рубрика, огромная благодарность редакции за такого рода материалы